Mode lydien : tout savoir sur le mode de fa

Cet article est issu du guide des modes musicaux. Nous allons nous intéresser ici au mode lydien.

Le mode de fa en bref

Le mode lydien sur le Tonnetz, en tonalité de Do

• Nom :
  • mode de fa (nom moderne)
  • mode lydien (nom courant)
  • mode kalyan (nom indien)
  • mode tritus (nom ecclésiastique)
  • mode nis gabri (nom sumérien)
• Échelle : Diatonique
• Intervalle caractéristique du mode : #4 et M7 (mais principalement le degré IV augmenté qui le distingue de la gamme majeure)

Notez que le mode lydien moderne dont on parle ici n’a rien à voir avec le mode (tonos) lydien de la Grèce antique. Pour éviter cette confusion commune que j’ai moi-même longtemps eue, il ne faudrait pas appeler les modes diatoniques des “modes grecs”. (Plus de précisions ici, ici et ici)

Harmonisation du mode lydien

3 sons	4 sons	Intervalles constituants	Sur le tonnetz
I	Δ  [ou M7, maj7]
II	7
iii	-7 [ou m7, min7]
#iv° [ou dim ]	⌀7  [ou m7b5 ]
V	Δ
vi	-7
vii	-7

Astuces et particularités de ce mode

• Avant tout, c’est un mode majeur. On le sait grâce à son IIIe degré qui est majeur. C’est le mode qu’on qualifie souvent de “sur-majeur”. Parce qu’il est “plus majeur que le majeur” avec sa quarte augmentée. Rappelez-vous que le mode lydien est quasi identique au mode ionien, seule la quarte est différente.
• Cette quarte étant augmentée, on découvre un demi-ton entre #IV et V.  Et de la même manière qu’une sensible tend vers sa tonique, notre #IV va naturellement tendre vers V. N’oubliez pas que le degré V est le plus consonant, confortable et puissant degré sur lequel aller depuis la tonique I. Donnez à ce Ve degré une 7e majeure (la 4te augmentée) et vous avez là les deux degrés (V et I) les plus confortables. Ils ont chacun une note qui gravite vers eux.
• Il est fréquent que les auditeurs confondent le mode lydien, particulièrement au début d’une pièce, avec une longue section basée sur l’accord IV d’une tonalité majeure. Du coup, ce n’est pas si simple de faire une compo entièrement en lydien, parce qu’il faut faire beaucoup d’efforts pour donner au degré I la sensation d’être le centre tonal. Comme vous pourrez l’entendre, une progression en lydien sonne souvent comme une progression en ionien (mode majeur) qui commence ou se termine sur son degré IV.
• Une astuce du mode lydien est de simplement considérer l’accord majeur du degré II comme étant une sorte d’effet spécial. Essayez de créer une progression diatonique en mode ionien (une qui assoie fortement la tonalité), et passez le degré II de mineur à majeur, et voyez si ça vous plait.
• Le premier tétracorde du mode lydien est 1-1-1. On peut l’aborder comme un mode par tons.
• Chose intéressante, le triton se situe entre les degrés I et #IV, les deux degrés les plus importants de la gamme. Pensez y pour vos mélodies.
• Avec une approche plus modale que tonale, vous pouvez jouez le mode lydien sur un accord maj7 (comme le mode ionien). L’utilisation du mode lydien sera d’autant plus justifié si l’un des accords qui précède ou qui suit l’accord maj7 peut aussi faire partie de ce mode.
• Une gamme en mode lydien possède une relative en mode dorien (Par exemple : La dorien est la relative de Do lydien)

Quelques accords et progressions notables

Accords :

• #IV ⌀7
• IΔ#11
• VII-
• VΔ

Progression :

• I – II

Couleurs du mode lydien

Parfois comique ou étrange. Il peut être très planant. On peut dire que c’est le mode le plus brillant des modes diatoniques.

Exemples

• Joe Satriani – Flying in a Blue Dream
• Chopin – Mazurka No. 15
• The Simpsons – Opening theme (les premières mesures)
• John Williams – Flying Theme (E.T. l’extraterrestre)
• Pearl Jam – Oceans
• Radiohead – All I Need

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